保利拍賣(mài)?精品回顧丨中國(guó)古代書(shū)畫(huà)：精品采擷——文徵明
日期：2022-03-10
文徵明（1470-1559）明代杰出畫(huà)家。名壁，字徵明，后以字行，改字征仲，號(hào)稀奇山，停云生等。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。授翰林待詔，故稱(chēng)“文待詔”。聰穎博學(xué)，詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)都名聞一時(shí)。畫(huà)學(xué)沈周，兼有李唐、吳仲圭、趙孟俯、黃公望筆法。畫(huà)山水、人物、花卉都極出色。畫(huà)風(fēng)細(xì)致溫雅，筆墨精銳，氣韻神采，獨(dú)步一時(shí)。他的子女都善于書(shū)畫(huà)，門(mén)人杰出的也多，形成了“吳門(mén)派”。又寫(xiě)沈周、唐寅、仇英齊名勝古跡，并稱(chēng)“明四家”。其畫(huà)特點(diǎn)粗暴，粗筆有沈周溫厚淳樸之風(fēng)，又有細(xì)膩工整之趣；細(xì)筆取法于王蒙，取其蒼潤(rùn)渾厚的構(gòu)調(diào)，又有高雅的風(fēng)采。長(zhǎng)于用細(xì)筆創(chuàng)造出幽雅間靜的意境，也能用瀟灑、酣暢的筆墨表現(xiàn)寬闊的氣勢(shì)。畫(huà)人物和水墨花卉，技法熟練，風(fēng)格秀麗。畫(huà)水仙多用冰白知法，花葉離披，備天然之妙。書(shū)法亦豐富多彩，造詣很高，他的字寬寬展舒和，具有溫和雅尊遒的豐富。又善刻印，雅而不俗，清而有神，書(shū)畫(huà)、印章均為名手。其著作有《莆田集》。
文徵明的《漁梁紅葉圖》，以江南山水為背景，以江南岸的小丘，田園，河流及小橋?yàn)橹攸c(diǎn)，“滿(mǎn)溪紅葉過(guò)漁梁”是畫(huà)的主題。溪水北岸的遠(yuǎn)山層次分明，樹(shù)木稀疏可見(jiàn)，溪邊之石或淹沒(méi)水中，或露出水面，勾勒少皴，十分規(guī)整美觀。山中更有“百木之長(zhǎng)”的松樹(shù)枝葉繁茂，勢(shì)鋪霄漢虬曲交錯(cuò)，另幾珠雙勾的尖闊葉樹(shù)郁郁蔥蔥，闊葉片片見(jiàn)筆，濃重茂密，樹(shù)干的紋路清晰可見(jiàn)。樹(shù)干、樹(shù)葉的畫(huà)法十發(fā)規(guī)范，前后的層次很清楚，且能相互映襯。山石的層疊造型十分美觀。《漁梁紅葉圖》是一幅少見(jiàn)的江南山水作品。從技法上看，這件作品構(gòu)思精密、筆墨工穩(wěn)細(xì)膩，沉靜自如。而主題也是高士歸隱山林田園的意境，此中更寄托了文人畫(huà)的一個(gè)核心情結(jié)：在脫離世俗繁囂的環(huán)境中，體察自然，感悟精神的力量和樂(lè)趣。
文徵明時(shí)常與朋友郊游，其中同鄉(xiāng)好友王信與文徵明是同齡，是明代的古器物鑒賞家，精鑒藏。王氏曾任王守仁幕僚，王守仁得罪宦官劉瑾，被發(fā)配貴州，王信受牽連回到故鄉(xiāng)隱居。他在江蘇南郊修建“曰齋”以收藏金石書(shū)畫(huà)自?shī)省Ｎ耐醵恕把磐谩保尼缑魇恰霸积S”的常客。文徵明八十九歲時(shí)，嘉靖三十七（1558）年七月十八日還書(shū)扇面贈(zèng)與王氏，可見(jiàn)其交情之深。之后，此畫(huà)經(jīng)王信之子轉(zhuǎn)贈(zèng)給了袁安節(jié)，袁安節(jié)對(duì)其作品珍愛(ài)有加，其曾孫文從簡(jiǎn)對(duì)這段經(jīng)過(guò)在畫(huà)的拖尾有詳細(xì)記載，并經(jīng)其鑒賞過(guò)。文從簡(jiǎn)（1574-1646）字彥可，號(hào)枕煙老人，元善長(zhǎng)子。崇禎十三年（1640）拔貢。入清不仕。畫(huà)兼王蒙、倪瓚，用枯筆皴斮，作方從義筆法，脫盡時(shí)人蹊徑。書(shū)法李邕，最得其神。卒年七十五。《文氏族譜續(xù)集》。文從簡(jiǎn)的記述應(yīng)該是準(zhǔn)確無(wú)誤的。到了清朝，金俊明對(duì)此作了考證，金俊明（公元1602年至1675年）原名袞，字孝章，（一作九章）號(hào)耿庵，又號(hào)不寐道人，江蘇吳縣人。生于明神宗萬(wàn)歷三十年，卒于清圣祖康熙十四年，年七十四歲。（《歷代名人年譜》作生于明萬(wàn)歷二十九年，卒于清康熙十二年，年七十三歲。。俊明好錄異書(shū)，工詩(shī)古文兼善書(shū)畫(huà)，尤長(zhǎng)于墨梅。嘗寫(xiě)陶詩(shī)及畫(huà)梅寄王士禎兄弟，士禎甚寶之。世稱(chēng)“三絕。”著有《春草間堂集》、《推量稿》、《闡幽錄》、《康濟(jì)譜》，均《清史列傳》并傳于世。他的考證與文從簡(jiǎn)是一致的，從一個(gè)側(cè)面佐證了作品的正確性。吳湖帆，（中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家，精鑒賞，富于收藏），經(jīng)其過(guò)目題簽，確定其為“衡翁五十二歲真跡卷”。
文徵明四十四以后以字行名，繪畫(huà)書(shū)法題款皆用“徵明”、“文徵明”、“衡山”等，此畫(huà)為五十二歲所作，當(dāng)用“徵明”。文徵明這一時(shí)期以“細(xì)筆”為主，山水畫(huà)的色調(diào)多為青綠。凡此種種，皆說(shuō)明《漁梁紅葉圖》為文徵明中年的重要真跡之一。
更值得一提的是，這件作品上有乾隆皇帝御詩(shī)一首 “繡繪峣峰瀑帶岡，秋光人意兩茫茫。停云若嗜惠山酒，問(wèn)渡應(yīng)知溪號(hào)梁”。并有御印：石渠寶笈、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞，三希堂精鑒璽、宜子孫。宋犖審定，錢(qián)鏡塘藏等收藏。
說(shuō)明：
五月江深寒草閣 瀟湘落木懷遠(yuǎn)情
素有“收藏甲東南”的蘇州過(guò)云樓主人顧文彬所撰《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)記》卷八中收有文徵明“嘉靖丙申”所作《五月江深圖軸》，明萬(wàn)歷中有名伯茂者旁題五絕一首；又據(jù)今人劉綱紀(jì)《文徵明年表》，嘉靖十五年（即丙申）五月，文徵明好友嚴(yán)賓往訪(fǎng)，文因有《五月江深》相贈(zèng)。嚴(yán)賓，徐沁《明畫(huà)錄》卷三有載：“嚴(yán)賓字子寅，號(hào)鶴丘，江寧人。家蓄名跡，精于賞鑒。所畫(huà)山水，小幅尤精，酷似文衡山。”據(jù)此，可知此幅當(dāng)與年表所記者為同時(shí)所作，或竟為同一件。
此幅《五月江深》作于“丙申五月九日”即1536年，時(shí)文徵明67歲。以圖說(shuō)杜詩(shī)為著眼，復(fù)以青綠為主調(diào)表現(xiàn)江南山水之美、人文之美，似是文徵明傳世作品中比較少見(jiàn)的。畫(huà)幅以江南岸端坐草閣中的士人為主，輔以獨(dú)行橋上的和閣下烹茗欲上的僮仆，刻畫(huà)一種懷遠(yuǎn)之思，即文氏自題中所謂“落木瀟湘生遠(yuǎn)情”——亦即發(fā)抒自己與嚴(yán)賓之間情誼，頗為獨(dú)到。劉如仲稱(chēng)：“江旁‘百木之長(zhǎng)’的松樹(shù)枝葉繁茂，勢(shì)鋪霄漢虬曲交錯(cuò)，不是秋夏，乃是江南的五月。另幾株雙勾的尖闊葉樹(shù)郁郁蔥蔥，闊葉片片見(jiàn)筆，濃重茂密，樹(shù)干的紋路清晰可見(jiàn)。樹(shù)干、樹(shù)葉的畫(huà)法十分規(guī)范，前后的層次很清楚，且能相互映襯。山石的層疊造型十分美觀。江北岸的遠(yuǎn)山層次分明，樹(shù)木稀疏可見(jiàn)，江邊之石或淹沒(méi)水中，或露出水面，勾勒少皴，十分規(guī)整美觀。文徵明與子寅的深厚友情，從其題詩(shī)‘落木瀟湘生遠(yuǎn)情’可知，就是像瀟湘之江水清深、深重。《五月江深圖軸》是一幅少見(jiàn)的人物與山水畫(huà)結(jié)合的重要作品。”可為發(fā)見(jiàn)。
據(jù)畫(huà)上鑒藏印，可知錫山華氏是此軸《五月江深》的首位鑒藏家。稽于各種史料，錫山華氏先祖——當(dāng)即補(bǔ)庵居士華云（1488-1560），他并與王寵等文氏好友交相莫逆——與文徵明同一時(shí)代，是明代的古器物鑒賞家，與文過(guò)從甚密。華云早年曾為王守仁幕僚，王開(kāi)罪宦官劉瑾被發(fā)配貴州，華氏受牽連回到故鄉(xiāng)無(wú)錫隱居，在太湖邊修建“真賞齋”以收藏金石書(shū)畫(huà)自慰。文華二人“雅同所好”，文徵明則是“真賞齋”的常客。華氏之后，此幅入于清初著名印人、藏家夏一駒之手。夏為澄江（即江陰）人，字昂千，號(hào)一齋，又號(hào)鳳凰山樵，善治印，有印癖，好藏古印；又精鑒賞，曾邀陸叔成鐫《弘遠(yuǎn)堂印正》。著有《古印考略》，乾隆年間，其子夏犀、夏犖將其舊藏集成《拾古印遺》。隨后，此作過(guò)于吳湖帆手，吳氏并為題簽。
成交價(jià)：RMB 3,680,000
成交價(jià)：RMB 81,650,000
著錄：
6.陶湘：《書(shū)目叢刊》，第475頁(yè)，遼寧教育出版社，2000年。
成交價(jià)：RMB 6,900,000
出版：《中國(guó)名畫(huà)》上冊(cè)，第252頁(yè)，天津人民美術(shù)出版社，2017年。
說(shuō)明：
端方舊藏
端方舊藏文徵明《中秋賞月圖書(shū)畫(huà)合璧卷》。前卷圖畫(huà)部分為水墨畫(huà)，所繪為中秋時(shí)節(jié)，明月映照之下，家人團(tuán)聚于平崗之上。有侍坐于長(zhǎng)者之前眾人，暢談悅事，盡享天倫之樂(lè)；又有守護(hù)稚子玩樂(lè)賞月者，其一童遙指皎皎明月，一童若有所悟；云霧繚繞于林間，飄渺流轉(zhuǎn)，一派其樂(lè)融融，歡樂(lè)祥和之聲躍然紙上。后卷大字行書(shū)自作詩(shī)《中庭步月》，其中鋒用筆、大開(kāi)大合、骨力強(qiáng)勁，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。
世人皆知“粗文細(xì)沈”之可貴，文徵明“粗文”學(xué)于沈周，后上溯至吳鎮(zhèn)、倪瓚、巨然、董源。文徵明二十歲“從周學(xué)畫(huà)”，時(shí)沈周六十三歲。由于沈周是四十歲以后形成“粗沈”畫(huà)風(fēng)“至四十外始拓為大畫(huà)，粗枝大葉”，說(shuō)明文征沈周學(xué)畫(huà)之時(shí)，沈周已經(jīng)是“粗沈”之風(fēng)格，然文徵明對(duì)沈周的粗筆不甚喜歡，其《題明沈周臨王叔明小景》中說(shuō)：“自少時(shí)作畫(huà)，已脫去家習(xí)，上師古人，有所臨摹，輒亂真跡，然所為率盈尺，至四十外始拓為大畫(huà)。粗枝大葉，草草而成，雖天真亂發(fā)，而規(guī)度點(diǎn)染，不復(fù)向時(shí)精工矣。”文徵明的粗筆較沈周要細(xì)膩，墨色運(yùn)用要靈活多變。本卷《中秋賞月》文徵明多以吳鎮(zhèn)法為之。其山石勾勒果斷流暢，松中帶秀，濕中帶干，皴法以大斧劈為主，甚至是整片為之，渾厚蒼茫而后酣暢潤(rùn)濕；樹(shù)木畫(huà)法濃淡并舉，以淡為主，樹(shù)干、枝葉勾勒、點(diǎn)厾用筆粗獷而不失逸趣，率真而不失精細(xì)。整體畫(huà)面水墨漓淋，含蓄空蒙，從而凸顯出八月中秋夜色之下的朦朧美感。然而是圖又與吳鎮(zhèn)蕭索、孤獨(dú)的畫(huà)風(fēng)是截然不同，其畫(huà)面間一種超脫、寧?kù)o平和、雅逸的自然意境，結(jié)合中國(guó)大家庭歡聚一堂和諧積極的之態(tài)，極具詩(shī)情畫(huà)意之美。這將消極避世的元文人畫(huà)轉(zhuǎn)化現(xiàn)實(shí)的、積極、溫潤(rùn)的文人畫(huà)，使畫(huà)面充滿(mǎn)了人生意味。文徵明“粗文”風(fēng)格的作品還有南京博物院所藏，作于1532年之《中庭步月圖軸》、1558年之《水亭詩(shī)思圖軸》；臺(tái)北故宮博物院所藏，作于1540年之《疏林淺水卷》；北京故宮博物院藏，1544年作《江南春圖并詞卷》；遼寧省博物館藏，1558年作《桃源問(wèn)津圖卷》等等，相較而言，本卷于平淡中見(jiàn)天真，簡(jiǎn)率內(nèi)傳雅逸。
以南京博物院所藏，文徵明于1532年所制《中庭步月圖軸》（含自作詩(shī)）以及書(shū)法風(fēng)格辨識(shí)，是卷應(yīng)為其60歲以后所作，且應(yīng)晚于1532年。文徵明60歲后尤愛(ài)黃庭堅(jiān)的大字行書(shū)，本卷所書(shū)亦為《中庭步月圖軸》詩(shī)文，同為賞月之時(shí)，用不同書(shū)體錄其自作詩(shī)，亦為非凡之舉。文徵明大字行書(shū)取開(kāi)張跌宕之勢(shì)，輻射狀之結(jié)體，將山谷恣肆、放縱、大開(kāi)大合的用筆融入自己的大字行書(shū)中。其又平和舒展，放縱不失于內(nèi)斂，形成了自我獨(dú)特面貌，為人傾慕。本卷文徵明大字行書(shū)有著強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。起筆重按，裹鋒行筆，借助長(zhǎng)線(xiàn)的長(zhǎng)度和力度，增加線(xiàn)條的張力和氣勢(shì)，盡情揮灑，淋漓痛快，氣勢(shì)逼人。在結(jié)構(gòu)上最為耀眼之處便是突出主筆之后，伸長(zhǎng)主筆，達(dá)到奔放的效果，給人“氣貫長(zhǎng)虹”的感覺(jué)。長(zhǎng)線(xiàn)條本來(lái)即是字的主筆，加上獨(dú)特的中鋒行筆、骨力強(qiáng)勁、果斷放筆等技法，勢(shì)必給人酣暢灑脫的感覺(jué)，比如“冷、初、檐、夜、仙”等字的長(zhǎng)撇，“軒、犖、斗、中、”字的長(zhǎng)豎：“人、交、衣、禽、金、波”等字的長(zhǎng)捺；“河、垂、無(wú)、一、有、香、滿(mǎn)、昔”等字的長(zhǎng)橫，加上整個(gè)字中宮收緊，四周伸張，其獨(dú)特的一收一放結(jié)構(gòu)，顯得節(jié)奏感格外強(qiáng)烈。本卷通篇雄強(qiáng)豪邁源于骨力強(qiáng)勁。其起筆重按，尤其是長(zhǎng)橫的起筆，重按之后，裹鋒行筆，從而使整個(gè)線(xiàn)條聚氣，起筆、行筆的完美配合，加上長(zhǎng)線(xiàn)條適宜伸展，給整個(gè)字增添了渾厚感和張力，其運(yùn)筆過(guò)程厚實(shí)、挺勁，有著濃重的篆籀之氣。全詩(shī)一氣呵成，瀟灑絕倫，毫無(wú)滯澀，信手揮來(lái)，實(shí)為大觀。在文徵明眾多傳世作品中，如本卷大字行楷書(shū)，是他晚年特有的一種書(shū)法風(fēng)格，與其典型的小行書(shū)“文派”面貌有所不同，是變革其自身書(shū)風(fēng)的一次新嘗試，體現(xiàn)了文徵明在書(shū)法藝術(shù)中貫穿其一生的探索精神。
以“粗文”之筆繪《中秋賞月圖》，以大字行書(shū)寫(xiě)《中秋步月》之詩(shī)，真可以說(shuō)是合璧之玉。是作為葉志詵、端方遞藏，王瓘、李葆恂題跋。葉志詵（1779-1863）字東卿、晚號(hào)遂翁，室名平安館，漢陽(yáng)人，工金石鑒藏，善書(shū)法；端方（1861-1911），字午橋，號(hào)陶齋，滿(mǎn)洲正白旗人，官至直隸總督、北洋大臣，為著名金石學(xué)家、書(shū)畫(huà)鑒藏家，以收藏真、精著稱(chēng)。王瓘（1847-1911后）是清末舉人，官至江蘇道員。字孝禹、又作孝玉，重慶銅梁人。書(shū)法長(zhǎng)于篆、隸書(shū)，兼有鄧石如、趙之謙、楊沂孫諸家之長(zhǎng)。并擅長(zhǎng)篆刻，精鑒別，富收藏，為清光緒以降以金石、書(shū)法名重一時(shí)之大家。所題“中秋賞月圖”五字，峻逸挺拔，棱角分明，方圓兼?zhèn)洹Ｒ灾袖h為主，偶用側(cè)鋒收啟轉(zhuǎn)承使氣韻生動(dòng)而不板滯，方峻遒麗，氣象開(kāi)張，神采粲然。李葆恂（1859-1915）字寳卿，兵部尚書(shū)李鶴年（1827-1890）之子，工文學(xué)，因精鑒書(shū)畫(huà)而為端方賞識(shí)、并曾為端方大量藏品書(shū)寫(xiě)題跋。本卷此卷后由德國(guó)著名藏家于晚清民國(guó)年期間購(gòu)于中國(guó)，而今重歸華夏，實(shí)乃幸事。（北京保利拍賣(mài)）
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